Научно-исследовательская работа «Характер и композиция трагедии Кристофера Марло «Тамерлан Великий»

Тема данной работы посвящена фрагментарно изученной в отечественном литературоведении проблеме творчества Кристофера Марло – известного английского драматурга, переводчика, изучение которой особенно актуально в настоящее время.

Пьесы Кристофера Марло (1564-1593 гг.) входят в круг наиболее ярких явлений в истории английской литературы. Его произведения оказали формирующее воздействие на проблематику, тип героя и жанровые черты, свойственные английской ренессансной трагедии.

Новым является предпринятая попытка систематизации обширного литературоведческого материала по К. Марло и его трагедиям.

Данное исследование ставит своей целью изучение характера, композиции, стиля и языка трагедии Кристофера Марло «Тамерлан Великий».

В ходе исследования были решены следующие задачи: изучены и проанализированы этапы жизни и творчества К. Марло, изучены жанровые особенности, тематика и проблематика, а также особенности композиции и языка трагедии К. Марло «Тамерлан Великий».

На основании изученного и проанализированного материала можно сделать следующие выводы:

1. На протяжении XX века не только рушились старые представления о личности К. Марло, но и возникали новые. В книге о Марло, принадлежащей профессору Юне Эллис-Фермор, по-прежнему развиваются идеи о драматурге как проповеднике необузданного индивидуализма. Ряд исследований позитивистского направления вносят много нового в понимание природы мировоззрения Марло и его художественной манеры. Появляется тенденция подчеркнуть элементы традиционализма в его мышлении. Высказываются предположения, что смерть Марло была инсценирована его друзьями, который в дальнейшем писал под псевдонимом У. Шекспира.
2. Самая известная пьеса Марло «Тамерлан Великий» посвящена истории безвестного скифского пастуха, ставшего властелином мира. Первая английская трагедия, написанная блестящим, виртуозным белым стихом, «Тамерлан Великий» ознаменовал начало нового периода в английской драме. Благодаря мощному драматизму, звучности стиха, поэтической изысканности пьеса имела оглушительный успех. Трагедия оказала формирующее воздействие на проблематику, тип героя и жанровые черты, свойственные английской ренессансной трагедии. Идейная позиция Марло обусловила ряд своеобразных черт его стиля. Трагедии Марло, в том числе «Тамерлан Великий», опираются на близкие простонародному зрителю образцы моралите и мистерий. В художественной структуре пьесы  вырисовывается пласт, связанный со средневековым эпосом и драмой. «Тамерлан Великий» обнаруживает родство с рыцарским романом. Сюжет «Тамерлана» типично рыцарский: он легендарен, состоит из серии военных «авантюр», развертывается на фоне экзотических стран.
3. Проблематика пьесы «Тамерлан Великий» посвящена возвышению личности.  Начав с прославления иррациональной воли к самоутверждению великой и героической личности, драматург затем показывает, как эта воля становится демоничной и преступной, сталкивает героя с людьми и Богом и, в конце концов, служит причиной его гибели.
4. Марло внес в пьесу много мотивов, в том числе, мотив борьбы против социальной несправедливости, мотив мщения обществу, мотив триумфа свободной личности, мотив любви. В центре трагедии «Тамерлан Великий» – титаническая личность, раскрывающая свои потенциальные силы в битве с окружающим миром.  Рисуя в лице Тамерлана образ восточного завоевателя, Марло сосредотачивается на неудержимом властолюбии героя. Тамерлан – трагическая фигура завоевателя. Символом трагической перемены в нем  выступает смерть его любимой жены Зенократы.
5. Пьеса включает в себя в значительной мере повествовательный момент: частая смена места действия, показ большого числа действующих лиц, большой временной охват событий, действующие лица говорят одним и тем же языком, голосом рассказчика. Широко развита символика цвета. Ремарка»…come Tamburlain, all in scarlet» означает, что Тамерлан в гневе; ремарка «Enter Tamburlaine, all in black» – что он беспощаден. Белый цвет символизирует в пьесе милосердие. Например, во время осады Тамерланом города.
6. Самым большим художественным достижением Марло следует считать, помимо создания титанических героев, лирическую сторону его трагедии «Тамерлан Великий», умение выразить с огромным художественным пылом романтику и трагический пафос в стихотворной речи. Особенно охотно материалом для гиперболических сравнений и метафор Марло выбирает античные мифологические мотивы. Тамерлан и его друзья –  это поколение младших богов, которое свергло власть Крона. Тамерлан –  Ахилл; Геракл, укротивший  Цербера; Эней, Фаэтон; он и его друзья – племя гигантов. Ярчайшее художественное воплощение находит романтика в лирической стихии пьесы. Белый стих, примененный Марло в «Тамерлане Великом», на сцене народного театра был новинкой. Отказавшись от рифмы, Марло организует в звуковом отношении строку в целом; для этого он широко применяет аллитерацию. Сравнительно редко стих аллитерируется одним звуком; неизмеримо чаще аллитерация состоит из двух-трех чередующихся звуков.
7. Кристофер Марло внес истинную поэзию в английскую литературу эпохи Возрождения. Драматург обнаружил подлинный трагизм не во внешних обстоятельствах, а во внутренних внешних переживаниях, кипящих в душевном котле титанической личности.